《山中佳味》 年代：2013年 尺寸：93*51cm 材质：纸本水墨

　　其二，比如形式规律也可能要具备的，我们讲笔墨语言的时候，讲干湿、浓淡、对比变化、对立统一等等讲这些形式规律的时候，这个写意画家肯定要具备，画花鸟画肯定要具备。

　　其三，比如说我们对意境的追求，一谈意境这是我们传统美学当中很重要的，我们会谈很多，如果说我们能够看到的比较直观的营造怎么样的一个意境，怎么样一个意趣，让观者能够体会到的，感知到，这是一个方面。

　　其四，比如说人的情感的流露，一个人的情感，艺术表现情感，所有艺术门类都是这样。但是传统书画是日常书写，形成人与笔之间密切的关系，可能比其他的艺术门类更直接，过去人就是拿毛笔的，当然今天创作变成专业化了，可能跟古人有点儿区别。人跟笔是心手合一的状态，人带有什么样的情感，包括情绪都会通过这个流露出来，如何能够通过我们的写意画表现人的情感，这是载意的，这是很关键的。

　　最后更重要的是一个艺术家，写意画家需要具备的学识和修养归根到底他是怎样的一个人，中国的艺术特别是传统艺术非常讲究这个，哪怕是抽象的点，如果两个人不同的人点同样的一个点，都说这个点里边有几分阳刚之气，这个点里边有几分脂粉气等等，这就是一个人全面修养的一个体现。这个方面就是要靠人，靠艺术家本身长期的人文熏修才能达到的。

　　刚才说的这几个方面，前两个方面在写意花鸟画的学习当中是通过艺术学院的教育和培养是能够做到的，比如说造型、形式语言、艺术规律这些是可以通过学院的学习能够训练出来的，而后面我说的，我们要表现哪些意趣，如何表现我们的情感，表达意，如何通过人文熏修把一个人综合的性情和修养在画面体现出来，后面这几个方面都不是能够在课堂上学到的，都是需要一个长期的积累。正因为有后面这几方面因素写意画的难度就比较高。

　　雅昌艺术网：讲到这个有一个问题是传统的文人比如画家要有这五个方面的修为。今天的人也一样，对于今天活在当代的人怎么去思考这些东西，包括对自己语言的锤炼产生一些发展和变化。首先是对传统的认识，还是有联系的。

　　阴澍雨：这就延续刚才的话题，我大致我觉得这几个方面是我画画需要努力的。我遇到很多人问我你画这样传统风格的东西，在今天的意义是什么?你跟时代生活之间的关联在哪里?

　　雅昌艺术网：古人创造了不同历史时代的艺术高峰，可能笔墨语言这些都是一样的。

　　阴澍雨：我刚才说的在后者，那个人的不同，比如说我们所面对的媒材，因为我们新技法的创造很多，有时候综合材料等等，像我自己还是延续了已经有的宣纸、毛笔、水墨颜色这些基本的传统的工具、媒材。比如说题材，我现在还在画梅兰竹菊，还在画荷花这些东西，这个题材是艺术史上都已经出现了，别人都画过了。这些题材自身没有改变，并没有穿越这个时空到今天变成新的八哥，新的梅花、荷花，没有，改变的是什么?就是我刚才说的这几个方面，改变的是艺术家，是今天的人，说起来虽然我还在画这些东西，写意写的是意，我是生活在当下这个时代的人，有人说看我的画，人家说你想画的跟八大一样有什么意义呢?你再成为八大有什么我认为正确的理解应该是我能成为像八大那样的人而生活在今天，画相同题材的东西不要意义呢?我说我真想成为八大，但是我无法成为他，因为八大是生活在那个时代的人，在今天不可能再出现一个八大了，所以我觉得正确的理解，紧，没有关系，因为是今天的人，所以自然是今天的东西，说起来好像是……如果说我在这些方面的追求和努力能够达到像过去古人那样的笔墨的纯属、心质的成熟，性情的培养、陶造，他又具备今天社会生活当中当代人所有的气质，就是在今天照样可以出来。不知道我表述清楚没有，我觉得就是这样。而且这个也是我经常在思考的一个问题，就是说传统在当地这个意境当中，在当代的艺术门类这么多元，这么丰富，社会进程这么快，这么当代文明的这么一个社会当中再画传统风格的东西，它的意义是什么?我觉得这个就是它与时代生活之间的关联，也是人的关联。而且这才是本质的东西，就是写意要表现那个意是今天的意。