博士毕业典礼

　　意识-拓展之中央美术学院

　　雅昌艺术网：由杭州中国美术学院到北京中央美院的学习。南北环境的差异，对你的艺术创作影响是什么?

　　阴澍雨：差异是非常大的。比如同样拿一种宣纸画，在北京的冬天纸抖起来哗啦哗啦的响，在杭州比较温润纸就不响，纸的水分大必然就是要温润一些，画面的水墨气息就容易出来了。所以说很多人在冬天的时候要用加湿器。作为我个人来说，我的学习经历一方面是外部因素，一方面是我主观性的。在北京中央美院的学习对我的帮助很大，现在想想这个学习经历都是不可或缺的。

　　在中央美术学院国画系我的导师是张立辰先生，他是潘天寿的学生，也是浙江美院毕业。我跟着他学，在路数上还是沿袭传统，但是所接触到的外部的氛围，比如两所美术学院的差异带给我截然不同的信息。中央美术学院更开阔，更开放与多元，对学生创造性思维的发觉更重视。特别是在中央美术学院其他的专业也非常活跃，像油画、版画、雕塑这些都很好，给我比较多元的环境，可能接触到的同学、老师想法也会更多。我还是沿袭原来的传统风格的绘画创作，可关照的点，提供的参照点更多了，这样也更明确自己的位置，明确自己创作的思路。

　　在中央美术学院张立辰老师对我影响非常大，在杭州他的同学中也有的是教过我的老师。当然现在都是很著名的教授、影响力很大的艺术家。我直接的感觉是在北京跟杭州这个城市之间的差异很大，在杭州的时候我感觉为艺术，我只要把画画好了不负此生，不负对社会的贡献，只要把画画好就行了。但是到北京跟了张老师之后，因为张先生在教学上做了很多事，他会招收在美院的学历教育之外的一些课程班，博士生课程班或者是写意钻研班这样的事情，开始我也想，但是后来张先生跟我的接触当中他对我的教导当中，我慢慢地理解，在北京这个地方他会让你站得更高，看得更远，考虑的不仅仅局限在画面之内，我的理解是到北京之后知道了如果说光画好画还不够，如果就想把画画好，可能不一定能画好，要有更高的高度，就是要想画好画还是不够的，还是对艺术在当代社会的继承和发展、传播努力，做更多的事情，也只有这样才不负这个时代。反过来对于画画来说只有这样去想，有这样的视野才能把画画得更好。这是到北京之后与在杭州的最大差异。