识澍雨、祝帅二兄久矣，今逢二人书画精品首度联袂展献，心中欣喜，奉命作小文助兴，博诸同道一笑。余与二兄志趣相投，年岁又在其间，以其儒雅仁厚、精诚勤勉甚为相通。观其书画合璧，气息相合，既得雅士君子之交，又含拜把兄弟之谊，知己相遇亦幸事也。

　　澍雨、祝帅皆青年一辈学者型艺术家之楷范，博士头衔乃名符其实且俱为其中翘楚。求学历程间，二位皆出于中央美术学院之艺术正脉血统，又同是转益多师另得滋养：澍雨于艺途启蒙之初曾优游西子湖滨中国美院得众名师点拨，祝帅则于博士深造之时问道未名湖畔北京大学获诸大哲濡染。后二人又有缘共事于国家核心期刊、美术思想之重阵《美术观察》杂志社，约导文章、着文立论之暇临池务本，志进于道，笔墨相会亦快事也。

　　澍雨兄硕士博士求学于中央美院期间，尝遍临宋元明清花鸟画大家力作，远追林良吕纪、青藤白阳、八大石涛，近迄扬州八怪、赵之谦、吴昌硕等海派巨擘；远接百年来国画大家潘天寿之门庭余脉，近随其师张立辰先生探研笔墨结构之黑白韬略，继而于画史画论、水墨理法中深得“意足不求颜色似”、“诗凭写意不求工”之简笔写意作风。其笔下之大写意者朴厚氤氲，兼工带写者精妙松灵，没骨花卉醇秀灵透，在生拙与野逸之间，竹石苇荡、藤萝豆花皆得天然造化之灵韵，又得传统笔墨之神髓，拔萃于青年水墨花鸟画坛。

　　祝帅兄则在书学研究与创作之途上笃志行路多载，且于艺术史、广告学、宗教学等领域亦多有建树，乃复合型青年学人之代表。作为二十世纪书法学术史研究之重要青年学者，其书风敦厚温雅，不拘时风藩篱，皆源自其学养心性。出入于汉隶横势紧密之笔势结构，从汉碑、晋书直追唐人墨迹。其多种书体并善，楷隶行草皆生个人情韵趣味，博而能约，复求其精，正如李一先生妙评其“楷书中求其韵，隶书中求其变，行草书中求其畅”，以行书、章草、今草等渐成自家面貌，令当代书坛诸多同道为之侧目激赏。

　　尤在风气浮泛躁动、炫奇效颦之今日画坛，媒介翻新、轻言革变者俯首皆是，戏谑习气、题材猎奇者趋之若鹜，致使水墨精神本体缺失，气息粗恶，焚琴煮鹤，观念疲惫。反观澍雨、祝帅诸君之坚持甚为可贵，自觉持守正脉，不逐时趋，又能会通时代之风，审慎思辨西洋艺术观念时尚，我自为我直抒胸臆，直指华夏艺文之大道也。

　　东坡尝叹“观士人画，如阅天下马，取其意气所到。”澍雨、祝帅之书画当可作如是观也。意气所到，如文思泉涌一泻纸上，笔墨间既凝聚《美术观察》同仁“艺舟双楫，学艺相成”之学术主张与人生理想，又于学术思考与史脉沉潜中逢遇活水源头，如虎添翼，渐臻佳境！

　　是为书画观感随想，亦为人格心性印象，不知二兄及诸同道以为何感耳？

甲午早春于京城

于洋博士，中央美术学院副教授、中国画学研究部主任